Como pintar a luz de forma brilhante
por Michael Chesley Johnson
Os pintores de paisagens geralmente lutam para pintar o calor do sol, o brilho da lua ou as bordas prateadas das nuvens iluminadas por trás, como apontado na edição de outubro de 2009 da The Artist's Magazine. Na maioria das vezes, o problema se resume a um planejamento ruim de valores, mas às vezes o uso de cores também é um problema. Estou abordando minha discussão desses tópicos do ponto de vista da pintura a óleo, mas a maior parte da teoria pode ser aplicada a pastel e outras mídias opacas.
Comprimir e pesar valores
O mais importante na criação da ilusão de luz brilhante é o valor. Parece óbvio, não é? Mas é surpreendente a rapidez com que os valores se afastam de você, principalmente quando você trabalha com petróleo. Sempre que você ajusta uma mistura de cores adicionando mais tinta, também está ajustando o valor, percebendo ou não. Para evitar esse problema, pré-misturo amostras dos valores que pretendo usar em uma pintura. Em seguida, mantenho essas amostras no lado da paleta como pedras de toque para verificar minhas outras misturas.
Ao pintar paisagens, especialmente no ar, faço duas coisas antes de tocar o pincel na tela. Primeiro, visualizo a cena como apenas algumas massas de grande valor. Segundo, tento reduzir o número de valores para não mais que quatro: um escuro, um escuro, um claro e um claro. Imagine pegar uma escala de valor de 10 etapas e compactá-la em quatro etapas. Cada etapa salta sobre uma ampla faixa de valores, resultando em muito contraste (A). Para me ajudar nesse processo, posso fazer um esboço em miniatura aproximado (B).
A distância entre os degraus não precisa ser uniforme. Você pode, por exemplo, colocar três dos quatro valores mais próximos ao final escuro da escala, com apenas um valor no final mais claro (C). Se as massas escuras ocuparem a maior parte dos imóveis da sua tela, você terá uma pintura discreta com um pouco de luz.
Você pode usar esse tipo de arranjo para ajudá-lo a pintar a ilusão de luz brilhante. Uma escala uniformemente dividida fornece mais contraste entre cada uma das quatro massas de valor (D), mas gera menos impacto no valor da luz que uma escala ponderada (E).
Clique aqui para encontrar este artigo e mais na edição de outubro de 2009 da The Artist's Magazine.
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