Pastel e óleo compartilham um forte parentesco; eles se complementam bem. As habilidades adquiridas com o trabalho em um fortalecem bastante o outro. Minhas primeiras pinturas foram a óleo e, depois de alguns anos, fui apresentado ao pastel por um dos meus mentores - uma introdução pela qual sou eternamente grata.
Muitos observadores comentam que, sem um exame minucioso, é difícil distinguir meus óleos dos meus pastéis. Isso ocorre porque eu os abordo com a mesma atitude. A tempestade Chamisa (no topo; óleo, 16 × 24) e Rumo ao Rio (abaixo; pastel, 10 × 14) ilustram essa semelhança. Ambos foram iniciados com uma fina sub-pintura
seguido de aplicações mais espessas de pigmento. Muitos dos meus finais
toques em óleo são criados com uma faca de paleta carregada com
pintura; em pastel, isso é duplicado com o lado de um palito macio e pastel.
Trabalhar em óleo me fez pintor (mais na moda da tinta). Seguro e aplico o pigmento como se houvesse um pincel na mão - em vez de um utensílio de desenho. Pastel me deixou mais sensível ao trabalhar com óleo à natureza tátil da aplicação de pigmentos na superfície. Minha aplicação de ambas as mídias é muito semelhante: eu costumo começar com uma fina sub-pintura que se concentra nas grandes formas e subestrutura da cena (consulte o meu blog em duas partes sobre sub-pintura). Depois, passo para o layout de mais tons pastel ou óleo, obtendo detalhes suficientes para explicar o que estou pintando. Esse método segue um sistema antigo usado na pintura a óleo tradicional - trabalhando de fino a grosso. O mantra ensinado a esses pintores a óleo tradicionais se aplica bem ao pastel: fino a grosso, macio a agudo, escuro a claro e opaco a brilhante. Ao trabalhar com um meio opaco, é melhor tentar seguir esse credo.
Embora existam técnicas de envidraçamento em óleo (a aplicação fina de uma cor transparente mais escura sobre uma passagem mais clara), é basicamente um meio opaco, como o pastel, e requer um aumento incremental no volume de tinta para criar as passagens superiores, especialmente quando trabalhando molhado em molhado. O pastel, é claro, nunca seca (a menos que o pulverizemos com fixador viável), por isso compartilha semelhanças com uma camada de tinta a óleo úmida, exigindo a aplicação mais pesada de pigmento em cada aplicação subsequente. Uma das maneiras pelas quais os artistas pastel facilitam isso é trabalhar com seus paus mais duros nas camadas iniciais e passar para os tons mais suaves nos toques finais.