Na edição de junho de 2015 do Pastel Journal, cinco paisagistas premiados - Lorenzo Chavez, Liz Haywood-Sullivan, Barbara Jaenicke, Kim Lordier e Richard McKinley - descrevem o poder da pintura no ar e compartilham dicas e idéias coletadas de anos de experiência de pintura.
Como um dos aspectos mais assustadores da pintura no local é saber o que levar, pedimos aos artistas que descrevessem seu kit básico de ferramentas plein air:
- Kim Lordier: uso um cavalete multifuncional 16 × 20, um tripé Manfrotto, uma pequena quantidade de turpenóide, uma escova de cerdas de porco, toalhetes de bebê, toalha, fita adesiva, spray para insetos, filtro solar, chapéu, guarda-chuva e rolo pequeno de papel higiênico.
- Liz Haywood-Sullivan: Eu sou alta e ter uma configuração estável e sólida é importante para mim. Eu uso o tripé de um fotógrafo, que tem um segmento adicional para trazê-lo à minha altura. Anexei a placa de liberação rápida do tripé ao adaptador de cavalete da Sun-Eden, para segurar minha superfície de pintura. Para apoiar meus pastéis, uso o Easel Butler, que cai em um tamanho mínimo e é leve, mas muito forte. Tudo vai para uma mochila rolante da High Sierra que nunca sai do meu lado. É o tamanho de bagagem de mão regulamentar, então vem comigo em aviões. Talvez a ferramenta mais importante seja a minha paleta. Eu usei as caixas artesanais Heilman para toda a minha carreira em pastel. Comecei com a caixa de tamanho completo, reduzida ao tamanho da mochila e, recentemente, reduzi ainda mais o tamanho do caderno de desenho. (Veja o artigo na edição de junho de 2015 do Pastel Journal para obter mais informações sobre a idéia de reduzir o tamanho da paleta de tons pastel para o trabalho com ar plein.)
- Barbara Jaenicke: Uso a caixa Heilman do tamanho de uma mochila (com o acessório do cavalete) em um robusto tripé Manfrotto. O pequeno anexo da bandeja é bastante útil para a minha paleta de trabalho. Dobrei meu painel de pintura (montado em UART em uma placa de espuma de arquivamento) em uma placa de apoio um pouco maior, para que eu tenha muito espaço para trabalhar livremente em todas as bordas da pintura.
- Lorenzo Chavez: Minha configuração se desenvolveu ao longo do tempo. Comecei com um conjunto completo de 300 pastéis de Rembrandt em caixa de madeira, que fiz em uma das minhas primeiras saídas ao ar livre - uma viagem de pintura de duas semanas com dois amigos artistas que começaram em Monterey, na Califórnia, e foram para o norte ao longo da costa para Canon Beach, Oregon. No final da viagem, eu sabia que meu aparelho precisava ser aperfeiçoado e que o número de pastéis e o peso do kit tinham que ser abordados. Naquela época, não havia kits de pastel produzidos comercialmente disponíveis, então eu tive que projetar minha própria caixa de madeira plein air. Também descobri que usar pastéis de tamanho pequeno, médio a duro ajuda por causa de sua durabilidade durante as viagens.
- Richard McKinley: Veja o artigo completo na edição de junho de 2015 do Pastel Journal para ver a configuração do ar plein de McKinley.
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Confira a galeria de pastéis plein air desses cinco artistas aqui.
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