O manuseio das bordas dentro de uma pintura de paisagem pode ser subconscientemente intimidador para um artista, o que pode ter um efeito subsequente sobre como o produto é aplicado. Quando os elementos que compõem o objeto de uma cena são reconhecidos visualmente, entendemos intelectualmente que eles estão separados um do outro - que há espaço entre eles, mesmo que possam se sobrepor; a menos que, é claro, sejam compostos de objetos planos próximos ou em cima uns dos outros, como pedaços de papel.
Conselho da pintura de paisagem
Quando a cor é aplicada a uma superfície de pintura para representar essa separação entre objetos, a mão do artista geralmente desacelera automaticamente à medida que se aproxima de uma borda e depois segue a forma. Por outro lado, os pintores geralmente superestimam os objetos, mantendo separações extremamente duras das arestas, permitindo que não ocorra gradação. Essa "intimidação de ponta" pode produzir uma aparência delineada, tornando a percepção de profundidade dentro de uma pintura representacional embaraçosa.
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de pinturas a óleo e pastel e escrevendo em
As pinturas de paisagem de Richard McKinley: obras selecionadas em óleo e pastel.]
O uso da linha
O desejo humano de se comunicar trouxe linguagem e, finalmente, marcas simbólicas que representam palavras. Quando essas marcas são organizadas adequadamente, elas comunicam as intenções do autor. O desenho compartilha uma noção semelhante. O uso da linha pelo artista para simbolizar uma forma é a sua caligrafia. É incrível como algumas marcas em uma superfície podem ser identificáveis para um espectador. É importante, no entanto, para o pintor representacional lembrar que o valor (a representação do claro e do escuro) e a cor também estão presentes em todas as cenas. A linha é uma ferramenta útil e que pode ser acentuada para fins estilísticos, mas é a única coisa que usamos como artistas que não existe na natureza. Até uma linha de energia, envolvida entre dois pólos, aparecerá e desaparecerá, dependendo do que for ao lado. É o contraste das formas circundantes que cria a aparência das coisas. Um exercício útil para praticar isso é focar nos espaços negativos (formas) que cercam as coisas. Isso quebra a obsessão em identificar as coisas e, em última análise, produz um retrato mais realista da cena.
Make It, Break It: Os livros de colorir para crianças podem ter sido deliciosos de brincar, mas também instilaram a noção de que precisamos permanecer dentro das linhas. É difícil se libertar desse impulso. Se sairmos das linhas, podemos perder o que é. Uma maneira de superar isso é nutrir a necessidade de controle, desenhando com muita precisão o assunto na minha superfície de pintura. Depois que o soltei, soltei-o manchando meios mistos pastéis ou molhados no desenho. Essa pintura por acaso acidental prepara o cenário para os pedaços de pastel adicional. É o velho mantra da pintura: faça, quebre e faça de novo.
Pare de ser tão nervoso: Depois que tomamos consciência da intimidação de ponta, parece que deve ser relativamente fácil de superar. Mas saber o que acontece e tentar alterar como a mão responde quando a pintura nem sempre impede a situação. Na realidade, a intimidação de ponta é tão arraigada que é um dos obstáculos mais difíceis para os pintores superar. Concentrando-se no início de uma pintura de paisagem nos espaços negativos, em vez de contornos, e permitindo que os elementos se manchem em vez de serem duramente delineados, você se libertará de seus hábitos nervosos. Talvez um cão velho de pintura possa aprender novos truques!
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